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mwbgmwbwEdgar è un'mwcaopera lirica in quattro atti di mwcqGiacomo Puccini, su libretto di mwcgFerdinando Fontana. In successive rielaborazioni, l'opera fu poi ridotta a tre atti.

• Genesi e revisioni

• Versioni

• La critica e la reazione del pubblico - 1889

• La trama della prima versione

• Atto I

• Atto II

• Atto III

• Atto IV

• La trama dell'ultima versione

• Atto I

• Atto II

• Atto III

• Organico orchestrale dell'ultima versione

• Arie

• Videografia

• Discografia

• Opera completa

• Note

• Bibliografia

• Altri progetti

• Collegamenti esterni

Il felice esito conseguito nel mwdg1884 dalle mwdwmweaVilli, indusse l'editore mweqGiulio Ricordi a commissionare a Puccini una seconda opera da rappresentare al mwegTeatro alla Scala di mwewMilano; fu scelta mwfaEdgar, su libretto del poeta milanese mwfqFerdinando Fontana, liberamente ispirato al dramma in versi di mwfgAlfred de Musset mwfwLa Coupe et les lèvres.cite-ref-1[1]

La composizione durò quattro anni (tra il 1886 e 1887 a mwhqMonza, e a Caprino Bergamasco dove Puccini si era ritirato a vivere con la famiglia) ed il nuovo lavoro vide la luce il 21 aprile mwhg1889 diretta da mwhwFranco Faccio con mwiaRomilda Pantaleoni alla Scala: fu un successo cordiale ma non propriamente caloroso.cite-ref-2[2]

Spinto da Ricordi, quello stesso anno Puccini revisionò la partitura in vista di una ripresa. Abbreviata, specie nell'atto IV, ma ampliata nell'atto II da una più estesa stretta di mwjgconcertato e da una nuova, breve scena finale affidata al personaggio di Tigrana, l'opera fu pubblicata nella riduzione per canto e pianoforte, nel gennaio 1890. Ma la ventilata ripresa ebbe luogo solo nel settembre 1891, al mwjwTeatro del Giglio di mwkaLucca, dopo ulteriori modifiche, con successo pieno.cite-ref-3[3]

Fu dopo la ripresa lucchese che fu decisa la soppressione del quarto atto, caldeggiata in particolare da Ricordi e realizzata nell'autunno del 1891. Puccini tagliò molti episodi e ridusse drasticamente il secondo atto. In questa forma, nel 1892 l'opera andò in scena in quattro teatri: al mwlgTeatro comunale di Ferrara (28 gennaio diretta da mwlwCarlo Carignani), al mwmaTeatro Regio di Torino (5 marzo) con mwmqMario Ancona, al mwmgTeatro Real di mwmwMadrid diretta da mwnaLuigi Mancinelli (19 marzo) ed al mwnqTeatro Grande di Brescia (18 agosto), raccogliendo un discreto successo solo nei due teatri di provincia. Dopo Brescia, non fu più rappresentata per 13 anni, ma nel frattempo Puccini mise di nuovo mano alla partitura.cite-ref-4[4]

Nel gennaio del mwow1901 Puccini si fece spedire da Casa Ricordi l'autografo dell'atto IV, con l'idea di ripristinarlo, eliminando invece il secondo, che sin dall'inizio si era rivelato il più debole. Il progetto di revisione fu però accantonato, durante la composizione di mwpamwpqMadama Butterfly e solo nel 1905 il musicista rimise mano alla partitura, ma limitandosi a rivederne l'estetica (l'orchestrazione in particolare), a tagliare o modificare qualche episodio. Nell'occasione egli eliminò le poche aggiunte del 1892 e, dopo essersi fatto spedire dall'editore anche l'autografo dell'atto II, modificò quest'atto radicalmente, componendo un nuovo finale, tagliando il mwpgbrindisi e reintegrando parte del coro iniziale "Splendida notte", che aveva tagliato nel lontano 1890. In questa forma l'opera andò in scena al mwpwTeatro Colón di mwqaBuenos Aires con mwqqGiovanni Zenatello e mwqgRina Giachetti, prima di sparire dalle scene per altri 15 anni (fu rappresentata a mwqwLa Valletta nel 1920). In Italia tornò prima alla mwraradio, il 10 agosto 1935, e poi sulla scena, al mwrqTeatro Lirico di Milano, il 24 dicembre mwrg1944.

Le revisioni non avevano dunque dato alcun risultato e lo stesso Puccini, annotando alcuni commenti caustici in una copia dello spartito per canto e pianoforte dell'ultima versione inviato in dono all'amica Sybil Seligman (il frontespizio recava il titolo ampliato da "Edgar" a "E dio ti guardi da quest'opera") criticò proprio i nodi cruciali della versione in tre atti, ossia il finale verista del terzo atto e quello appena composto del secondo, definendo quest'ultimo "la cosa più orribile che sia mai stata scritta".

Tra gli effetti di quest'ultima revisione vi fu anche lo smembramento della partitura autografa in due parti: gli atti I e III rimasero all'editore, il II e il IV a casa Puccini. Questa circostanza ha impedito per molti decenni di ripresentare al pubblico la partitura originale del 1889, che nella riduzione per canto e pianoforte del 1890 era nota da tempo agli studiosi. Ritrovati i due volumi nel 2007, il 25 giugno mwsq2008 l'opera è stata finalmente allestita, al mwsgTeatro Regio di Torino, in una versione prossima a quella della mwswprima scaligera con mwtaJosé Cura ed mwtqAmarilli Nizza e riproposta anche al mwtgTeatro Comunale di Bologna nel mwtw2010.

Nata in ambiente mwuqscapigliato e sagomata, sia pure con libertà, sul modello drammaturgico della mwuggrande opera, mwuwEdgar era stata in seguito forzatamente adattata al nuovo modello dell'opera verista, affermatosi a partire dal 1890. Un travestimento che non riuscì: le versioni in 3 atti sono naturalmente più agili e meno impegnative per le voci, ma sacrificano, oltre a numerose importanti pagine musicali (a partire dall'atto IV) l'architettura e la logica del lavoro.

1. 21 aprile mwvw1889, Milano, Teatro alla Scala - in 4 atti (mwwaautografo degli atti I e III conservato presso l'mwwqArchivio Ricordi, autografo degli atti II e IV restituito all'autore, rispettivamente nel 1905 e nel 1901).

2. 5 settembre mwww1891, mwxaLucca, mwxqTeatro del Giglio - in 4 atti (spartito per canto e pianoforte pubblicato nel gennaio 1890, con alcune ulteriori modifiche).

3. 28 gennaio mwxw1892, mwyaFerrara, mwyqTeatro Comunale - in 3 atti (spartito per canto e pianoforte pubblicato nel gennaio 1892).

4. 8 luglio mwyw1905, mwzaBuenos Aires, mwzqTeatro Colón - in 3 atti (spartito per canto e pianoforte pubblicato nel 1905, edizione corrente).

La mwaaGazzetta Musicale di Milano, rivista dell'editore Ricordi, nel Nr. 17 del 28 aprile 1889, pubblica 6 pagine sulla prima rappresentazione dell'opera al Teatro alla Scala, a cui poi ne seguirono solo altre 2 in questa versione.

L'articolo si apre con numerosi complimenti al compositore:

«L'Edgar è frutto d'un maestro di genio, d'un genio non ancora maturo, d'un

genio forse ancora inconscio della propria esistenza, e appunto perché inconscio, prodigo dei suoi elementi, d'un genio non bene affermato da schietta, intera individualità, sia pure; ma sempre genio, che è quanto dire scintilla, facilita, creazione.»

Per continuare con un'analisi della composizione:

«Con lui niente vaghe o accennate melopee che sono italiane come un yes e un ja, ma melodie vere e proprie, quadrate, tonali, comprensibili.»

L'autore dell'articolo (G.R.) sorvola sulle altre recensioni all'opera uscite a firma di altre testate, limitandosi a dire se fossero positive o negative (mwbgil Secolo, il Pungolo, il Caffè constatarono senza reticenze il grande ingegno del Puccini; il mwbwCorriere della Sera non si pronunciò in modo deciso; la Lombardia pubblicò una critica molto negativa; la mwcaPerseveranza tentò di demolire l'opera e l'autore) e concludendo che l'autore (ovvero Puccini)

«deve, anziché rimanere, inerte o sfiduciato, sentirsi quasi orgoglioso delle altisonanti voci che si alzarono intorno all'opera stessa»

Il pubblico, nonostante il giudizio pressoché contrario della critica, si rivelò molto interessato e attento alla seconda e terza rappresentazione, con reazioni entusiastiche, tanto da richiamare sul palco il compositore per ben 24 volte.cite-ref-5[5]

L'azione si svolge nelle mweqFiandre, nell'anno mweg1302

Un villaggio delle mwfqFiandre. È l'alba. Il giovane Edgar, nonostante l'affetto per la dolce Fidelia, non riesce a resistere al fascino della provocante Tigrana, una mwfgzingara dal passato misterioso, cresciuta orfana, allevata dalla gente del paese. Gli atteggiamenti irriverenti di costei, che intona una canzone blasfema nel bel mezzo della santa mwfwmessa, suscitano lo sdegno degli abitanti del villaggio.

In difesa della zingara accorre Edgar che, in preda ad un'irrefrenabile esaltazione, afferra una torcia accesa e appicca il fuoco alla propria casa; quindi, allontanata da sé la dolce Fidelia, fugge con Tigrana, col proposito di abbandonarsi con lei ad una vita di dissolutezze.

Edgar e Tigrana vivono insieme in un ricco castello, circondati di ospiti festosi e passando da un piacere all'altro.

Ben presto, però, il ricordo della casa natale comincia a penetrare nel suo animo ed anche l'immagine di Fidelia si riaffaccia improvvisa alla sua memoria. Quando poi ode lontani rulli di tamburi e suoni di mwhafanfare militari che accompagnano una schiera di soldati diretta al campo di battaglia, egli sente prepotente il desiderio di riabilitarsi e, malgrado Tigrana tenti di richiamarlo a sé, decide di seguire l'esempio di quegli uomini votati alla gloria o alla morte. Tanto più che a guidarli è Frank, il fratello di Fidelia, anch'egli un tempo sedotto della bella zingara.

L'esercito fiammingo vince la battaglia, ma numerose vite sono rimaste sul campo, stroncate dalla violenza dei combattimenti; anche Edgar è fra gli scomparsi e in una spianata nei pressi del villaggio si preparano solenni esequie in suo onore.

Solo un misterioso frate non si unisce agli altri nel celebrare le gesta del defunto, del quale anzi ricorda le numerose colpe di cui si è macchiato in vita, suscitando la reazione sdegnata di Fidelia che, risolutamente e con sincera commozione, difende la memoria dell'uomo amato. Quindi fa ritorno al villaggio.

A cerimonia finita sopraggiunge Tigrana, venuta ad ostentare il proprio dolore di vedova inconsolabile, sia pure in grave ritardo. Le si avvicina il frate che, accordatosi con Frank, le offre oro e monili preziosi, purché essa si presti ad una macchinazione ai danni dello scomparso.

Abbagliata da tanta ricchezza, Tigrana non solo ammette volentieri di essere stata l'amante di Edgar, ma dichiara persino che questi aveva in animo di tradire la patria. Alcuni soldati si avventano allora verso il catafalco per profanare il cadavere, ma restano allibiti quando nelle loro mani rimane unicamente l'armatura. Il frate si spoglia allora del saio, apparendo nelle sembianze di Edgar. Quindi si rivolge con ira a Tigrana, additandola al pubblico disprezzo.

È l'alba. Dopo una notte insonne, nella sua casetta al villaggio, Fidelia è rassegnata a lasciarsi morire. A restituirle la voglia di vivere non valgono le cure di papà Gualtiero né delle amiche che le hanno fatto visita.

Quando si reca al balcone per ammirare un'ultima volta le rose, vede sopraggiungere Edgar, insieme al fratello, e cade svenuta. Al suo risveglio l'innamorato la rassicura: è vivo e si sposeranno quello stesso giorno. Quindi, rimasto solo con lei, Edgar le spiega il motivo di quella finzione e si allontana per prepararsi alla cerimonia, lasciandola per poco sola.

Ma l'ombra di Tigrana nel frattempo è apparsa alla porta e, non appena Edgar è partito, la zingara si introduce furtivamente nella stanza di Fidelia e la pugnala a morte. L'appressarsi del corteo nuziale la costringe però a nascondersi nell'alcova. La festa si tramuta in tragedia: Edgar trova la sposa agonizzante, mentre i paesani catturano Tigrana. Fidelia spira tra le braccia dell'amato, Tigrana verrà condotta alla decapitazione.

L'azione si svolge nelle mwkaFiandre, nell'anno mwkq1302

Un villaggio delle Fiandre. È l'alba. Il giovane Edgar, nonostante l'affetto per la dolce Fidelia, non riesce a resistere al fascino della provocante Tigrana, una zingara dal passato misterioso, cresciuta orfana, allevata dalla gente del paese. Gli atteggiamenti irriverenti di costei, che intona una canzone blasfema nel bel mezzo della santa mwlamessa, suscitano lo sdegno degli abitanti del villaggio.

In difesa della zingara accorre Edgar che, in preda ad un'irrefrenabile esaltazione, afferra una torcia accesa e appicca il fuoco alla propria casa; quindi, allontanata da sé la dolce Fidelia, fugge con Tigrana, col proposito di abbandonarsi con lei ad una vita di dissolutezze.

Edgar e Tigrana vivono insieme in un ricco castello, circondati di ospiti festosi e passando da un piacere all'altro.

Ben presto, però, il ricordo della casa natale comincia a penetrare nel suo animo ed anche l'immagine di Fidelia si riaffaccia improvvisa alla sua memoria. Quando poi ode lontani rulli di tamburi e suoni di mwmqfanfare militari che accompagnano una schiera di soldati diretta al campo di battaglia, egli sente prepotente il desiderio di riabilitarsi e, malgrado Tigrana tenti di richiamarlo a sé, decide di seguire l'esempio di quegli uomini votati alla gloria o alla morte. Tanto più che a guidarli è Frank, il fratello di Fidelia, anch'egli un tempo sedotto dalla bella zingara.

L'esercito fiammingo vince la battaglia, ma numerose vite sono rimaste sul campo, stroncate dalla violenza dei combattimenti; anche Edgar è fra gli scomparsi e in una spianata nei pressi del villaggio si preparano solenni esequie in suo onore.

Solo un misterioso frate non si unisce agli altri nel celebrare le gesta del defunto, del quale anzi ricorda le numerose colpe di cui si è macchiato in vita, suscitando la reazione sdegnata di Fidelia che, risolutamente e con sincera commozione, difende la memoria dell'uomo amato.

A cerimonia finita sopraggiunge Tigrana, venuta ad ostentare il proprio dolore di vedova inconsolabile, sia pure in grave ritardo. Le si avvicina il frate che, accordatosi con Frank, le offre oro e monili preziosi, purché essa si presti ad una macchinazione ai danni dello scomparso.

Abbagliata da tanta ricchezza, Tigrana non solo ammette volentieri di essere stata l'amante di Edgar, ma dichiara persino che questi aveva in animo di tradire la patria. Alcuni soldati si avventano allora verso il catafalco per profanare il cadavere, ma restano allibiti quando nelle loro mani rimane unicamente l'armatura. Il frate si spoglia allora del saio, apparendo nelle sembianze di Edgar.

Fidelia si slancia verso di lui per abbracciarlo, ma Tigrana è pronta a compiere la sua vendetta: afferrato un pugnale, colpisce mortalmente la fanciulla, sul cui corpo Edgar si china in preda alla disperazione.

La mwogpartitura prevede l'utilizzo di:

• 3 mwpqflauti, (III. anche mwpgottavino), 2 mwpwoboi (II. anche mwqacorno inglese), 2 mwqqclarinetti (II. anche mwqgclarinetto basso), 2 mwqwfagotti

• 4 mwrqcorni, 3 mwrgtrombe, 3 mwrwtromboni, mwsabasso tuba

• mwsgtimpani, mwswgrancassa, mwtapiatti, piatto sospeso, mwtqtriangolo, mwtgtam-tam, mwtwtamburello, mwuaglockenspiel

• mwugorgano, mwuwarpa

• mwvqarchi.

Da suonare internamente:

• 8 trombe, 4 tamburi, mwwqcampana

• mwxqO fior del giorno (Fidelia - Atto I)

• mwxwGià il mandorlo vicino (Fidelia - Atto I)

• mwyqQuesto amor, vergogna mia (Frank - Atto I)

• mwywTu il cuor mi strazi (Tigrana - Atto I)

• mwzqLa coppa è simbol della vita (Tigrana - Atto II - prima, seconda e terza versione)

• mwzwOrgia, chimera dall'occhio vitreo (Edgar - Atto II)

• mw0qAddio, mio dolce amor (Fidelia - Atto III)

• mw0wNel villaggio d'Edgar (Fidelia - Atto III)

• mw1qAh! se scuoter della morte (Tigrana - Atto III - prima e seconda versione)

• mw1wUn'ora almen (Fidelia - Atto IV - prima versione)

| Anno | Cast (Edgar, Fidelia, Tigrana, Frank) | Direttore | Etichetta |

|---|---|---|---|

| 2008 Versione in 4 Atti | José Cura , Amarilli Nizza , Julia Gertseva, Marco Vratogna | Yoram David | Arthaus Musik |

| Anno | Cast (Edgar, Fidelia, Tigrana, Frank) | Direttore | Etichetta |

|---|---|---|---|

| 1971 | Veriano Luchetti , Mietta Sighele, Bianca Maria Casoni, Renzo Scorsoni | Carlo Felice Cillario | Opera D'Oro |

| 1977 | Carlo Bergonzi , Renata Scotto , Gwendolyn Killebrew , Vicente Sardinero | Eve Queler | Sony |

| 2002 | Carl Tanner , Julia Varady , Mary Ann McCormick, Dalibor Jenis | Yoel Levi | Naïve Classics |

| 2008 | Plácido Domingo , Adriana Damato , Marianne Cornetti, Juan Pons | Alberto Veronesi | Deutsche Grammophon |

| 2010 | Marco Berti , Cristina Gallardo-Domas, Rossana Rinaldi, Luca Salsi | Pier Giorgio Morandi | Fondazione Festival Pucciniano |

cite-note-11. ↑ mwas0mwas4Budden, 2005,mwas8 pp. 75-76.

cite-note-22. ↑ mwatmmwatqBudden, 2005,mwatu p. 82.

cite-note-33. ↑ mwatkmwatoBudden, 2005,mwats pp. 95-96.

cite-note-44. ↑ mwat8mwauaBudden, 2005,mwaue pp. 98-100.

cite-note-55. ↑ mwauumwauymwaucGazzetta Musicale di Milano, 1889 vol. I/N. 17, su mwaugit.wikisource.org.

• mwauwEdgar. Musset, Fontana, Puccini, a cura di Francesco Cesari e Guido Paduano, Edizioni Plus, Pisa 2010

• citerefbudden-2005Julian Budden, Puccini, traduzione di Gabriella Biagi Ravenni, Roma, Carocci Editore, 2005, ISBN 88-430-3522-3.

Altri progetti

• Wikimedia Commons

• Wikimedia Commons contiene immagini o altri file su Edgar

• citerefbritannica-com(EN) Edgar, su Enciclopedia Britannica, Encyclopædia Britannica, Inc.

• Edgar, in Archivio storico Ricordi, Ricordi & C.

• (EN) Spartiti o libretti di Edgar, su International Music Score Library Project, Project Petrucci LLC.

• (EN) Edgar / Edgar (altra versione), su MusicBrainz, MetaBrainz Foundation.

• mwavqLink ai libretti di diverse versioni, su puccini.it.

• mwavyComitato Nazionale Celebrazioni Pucciniane - curiosità su Edgar, su comitatopuccini.it. URL consultato il 27 agosto 2021 (archiviato dall'url originale il 13 aprile 2013).